不想当海报设计师的歌手不是好电影人,来和陈世川Gelresai聊一聊

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三部金马热点影片的海报，都出自统一人之手。如许的密度，让人想起2015年，陈世川设计海报的《破风》、《我的奼女期间》、《刺客聂隐娘》接连在大陆上映，让更多业内助士，注重到了这个台湾年青设计师。

实在陈世川更早被通晓，是在音乐范畴。他从大学起头组乐团，出过两张小我创作专辑，为桑布伊设计的《Yaangad》还入围了金曲奖“最好专辑装帧设计奖”，并担纲了本年第九届金音创作奖的主视觉设计。

陈世川的设计，跨足片子、唱片、演唱会、演出艺术、电视节目海报、影展海报等平面设计，已积累打造近百张贸易设计作品，在国际间备受必定。
電熨斗,
台片《接线员》国际版海报，入选HypeSphere片子网2017年25张绝美海报之一

陈世川的片子海报设计作品包含：《刺客聂隐娘》、《瞥见台湾》、《我的奼女期间》、《破风》、《墨客》 、《角头2：王者复兴》、《我的奸细爷爷》、《目睹者》、《失控假话》、《痴情男人汉》、《共犯》、《我的芳华期》、《回光奏鸣曲》、《指甲刀人魔》、《四十年》、《行者》、《曼菲》、《海的彼端》等

从创作音乐人到平面设计师的跨界，从音乐创作到美学表达，【映画台湾】近来和陈世川面临面，聊了聊关于音乐、片子、设计的那些事。

如音乐般的视觉，从内发展的气力

专访台湾片子海报设计师陈世川Gelresai

注，采访正文，映为【映画台湾】，川台北當舖,为陈世川

映：最先晓得你是原居民歌手，从大学起头玩乐团，隔几年再晓得你因此平面设计师的身份占多数，怎样从歌手去做设计了，你是若何进入设计行业，又是若何接触到片子海报设计的？

川：实在这个身份都不是重迭的，我大学主修的是视觉设计，当时候就已起头接设计的案子，大多都是朋侪先容，用度也很低，乃至另有片子美术，各类类型的设计城市接。和玩乐团同样，双方都是打零工的方法。只是说演出的能见度比力高，天NPB比分,然也有一些粉丝，像Suming（舒米恩，大学时陈世川和舒米恩组乐团“艾可菊斯”）也做不少零工，做代课教员、花店的、手工艺、编织等等，大学就是时候至多了 。

当时候仍是接平面设计比力多，厥后去片子《操练曲》客串，录片子原声带，看到片子海报的时辰，心想“我也能够”，从当时候就起头有动机想要做片子海报，只是没有门道，也没有机遇做到，当时候我会用一委託徵信社,些照片拼贴合成发在部落格上，都是一些操练的作品……

厥后碰着楼一安导演，他有来看我现场演出，然后找到我部落格，发明我在做设计，他看到我做的胡德夫教员广州的表演海报，因而找到我试着做了第一张片子海报，也是他的第一部长片《一席之地》，牵山公整合行销公司的王师就看到了那张，以后咱们也起头有正式的事情互助。

《一席之地》海报，陈世川和楼一安的第一次互助，也起头了他的海报设计生活

我从2009年我就起头正式接片子海报的设计，一起头数目也未几，厥后才有渐渐多起来。（编者注：从2008年以后的“后天涯期间”，台湾片子有了很大的成长乃至是回复，片子也起头花预算留在行销、素材、鼓吹上）可能一起头也只是剧照加字处置，至关于美编的事情，厥后海报才变得更像艺术品，由于要专门去设计拍摄，想观点等等。

映：你海报设计事情的详细流程是怎么的，从何时起头参与此中？

川：不必定，仍是要看全部行销，最先大部门是用剧照来做，也没有鼓吹和包装的观点，彻底用美学的方法显现。如今的方法不少，分前导海报、观点海报、人物海报、人物瓜葛海报等。大部门是片子拍完或开拍，最先参与是还没开拍就会会商，由于会用到片名，要肯定尺度字，此外是拍完找我，领会素材和鼓吹，提拍摄方案。